北京白癜风治疗费用是多少 http://disease.39.net/bjzkbdfyy/230608/13965287.html五代南唐的杰出画家徐熙绘制花鸟画，以落墨法称誉当时，入宋后以“徐家野逸”为文人士大夫画家所称道，后演变为没骨法，到清代经挥南田弘扬而成为宫廷正宗，清代宫廷花鸟画家基本以来自江苏的使用没骨画法的画家为主。
任伯年早年跟随任熊、任薰学画，主要以双填彩为框架，并结合勾花点叶技法，其早期作品中有一部分以没骨写意为技法的作品，但数量不多。这样的情况到了任伯年成熟期就发生了很大的改变，结合了水彩效果的没骨画法成为他花鸟画色彩表现的主要技法。这种转变是从任伯年到了上海后，受到胡公寿、张熊等人的教诲，画风随之发生转折，他用双钩填彩画法吸收了上海当地的流行画风，产生出没骨加写意勾勒画法。
在任伯年进入上海之前，张熊、胡公寿、王礼、朱熊代表了上海地区商业上最为成功的画家。张熊(-)，浙江秀水(今嘉兴)人，家境富裕，所收金石书画甚丰。为王礼、任伯年之师。仿古居多，远拟唐寅、陆治、周之冕等，尤受周之冕影响为深，近仿王武、蒋廷锡等。其花卉古媚华丽，端庄秀雅，直追挥南田，花卉古媚华丽，端庄秀雅。确立早期“海派”的绘画特点，但未脱离传统“钩花点叶”的画法王礼(-江苏镇洋(今太仓)人，随苏州花鸟画家沈荣学画。后又参以挥寿平、王武及华新罗笔意。任伯年受王礼这种结构大胆、粗笔奔放的画风影响。挥寿平、华新罗的写意风格张熊以工细为主，王礼多为写意。构图新颖，一反传统花鸟画常见的平视取景角度，而略作仰视，颇有清新之感;笔法劲健有力，气势横通，已见“海派”画风特点！
朱熊(-)、朱俩(-)，二人均为浙江秀水(今嘉兴)人，且同师张熊，后师王礼，题字款识，莫不酷似。朱俩能兼王礼之豪放与张熊之工细，比张熊更像标准的海派画家。胡公寿(-)，华亭(今上海松江)人，他学王学浩、挥寿平、石涛及华新罗等，及上海画家沈悼，对任伯年有提携之恩。
从这几位画家的师承和绘画风格上来看，当时流行海的画风是“常州画派”和“扬州画派”的结合体，以没骨画法为主要技法手段，这样的画法色彩明丽，状物细致，同时满足了商业需求对于绘画快速量产的要求。从《任伯年全集》的作品中统计，任伯年入沪前双钩填彩作品在入沪后逐年减少，而没骨写意画法原先只在小品中常见，之后逐渐增多，许多重要作品也使用这种画法。没骨点虱和写意勾勒的小写意结合使任伯年的造型表现更为圆融自然，与浙派双钩填彩技法互为有无，相得益彰。其色彩表现更为清新明丽，飘逸洒脱，初步形成前“海派”绘画风格特征
任伯年在学习张熊等人画风时并没有盲从，这可以从年创作的《花蝶图》与《芭蕉鸡图》中看出，《芭蕉鸡图》虽有比较明显的王礼和朱梦庐的痕迹，但已经体现出作者的自我创新能力，他发展了以没骨为主，线条勾勒为辅的写意画法，例如《竹石锦鸡图》。
任伯年系统地对没骨画技法进行了研习，他曾大量模仿宋人画作，在他的作品中多见题款:“略师宋人设色”、“拟宋人设色”等。仿宋画《蒲塘秋艳图》和《荷塘鸳鸯图》(图77)均为没骨典型之作。同时，他的作品提款中也常提及“法南田翁”、“南田翁大意”等，说明他还曾学过挥南田的画法。经过精心学习临摹后，任伯年的没骨花卉画面明快，色块衔接恰到好处，对色与水、粉与水的领悟和运用也有其独到之处，较之宋人没骨更具神韵。任伯年对挥南田没骨的继承，还表现在加入了对水彩画技法的独特领悟，画面神韵清淡雅致，用笔、用色更显大胆畅快、浓艳与淡雅并重。可以说，任伯年在承袭传统没骨画法上，进行了自我创造和发挥，使之展现出了全新面貌，开创了没骨法在近代花鸟画创作中的新高峰。
到了任伯年晚期，他开始回归文人画创作思路，在没骨写意画法的基础上融合了陈淳、徐渭，一直到“扬州八怪”的写意传统。“晚年喜写率笔山水、花卉，酷似八大石涛”。)。在任伯年学习了八大山人画册后，逐步形成了以陈洪缓“套笔”的书写笔法入画的基本风貌。在他的写意花鸟画中，有众多师法陈淳的“法白阳山人”和师法华岳的“师新罗山人，设以艳色”的记载，如《芸窗消夏图》、《紫藤八哥图》等。这些作品下笔迅速敏捷，气息连贯自如，这表明了浙江、江苏、上海各地域的绘画风格和技法手段在任伯年的作品中得到了协调统一。
任伯年写意花鸟画风格的形成和建立确立了“海派”绘画的典型风格。其以书入画的理念被吴昌硕继承和发展，促成了“金石画派”的崛起，并一直延影响到现当代写意花鸟艺术风格。
任伯年的没骨法，是他从工笔技法中汲取营养，并将之向写意技法拓展，或可称之为“写意没骨”。他的没骨花鸟画创作，已经逐步摆脱了传统束缚，较之“二任”更加灵秀。(图78)任伯年由早期继承传统工笔重彩画风，向晚期写意画风的转变，是他绘画语言逐步成熟和形成独立风格的表现。
